La troisième saison de The Witcher de Netflix était abominable. Un gâchis incomparablement pourri de "divertissement" télévisuel qui a non seulement jeté à la poubelle tout ce qui était bon dans les jeux, mais qui a aussi réorienté une grande partie du contenu des livres, pour le pire. Personnellement, j'ai eu de réelles difficultés à aller jusqu'au bout de la troisième saison, après que la deuxième saison m'ait ennuyé de façon quelque peu brutale. Le fait que l'acteur principal Henry Cavill, dans le rôle du chasseur de sorcières marmonnant, ait quitté le bâtiment après la troisième saison n'était pas le moins du monde surprenant. Il était donc d'autant plus inattendu que Netflix, avec la showrunner Lauren Schmidt Hissrich aux commandes, ait choisi de continuer.
L'idée est probablement de faire ressembler la série au Seigneur des Anneaux, avec des nains comiques et un imitateur de Legolas maniant l'arc et la flèche... Cependant, cela ne fonctionne pas vraiment.
2025, nouveau départ - nouvel acteur principal. La version de Henry Cavill de Geralt of Rivia a été remplacée par le Geralt de Liam Hemsworth, et sans dramatiser ou paraître déraisonnable ou grossier, il s'agit d'une dévalorisation de 100 %, dans tous les sens imaginables. Personnellement, je ne qualifierais jamais Cavill de grand acteur, mais son Geralt est infiniment meilleur que celui d'Hemsworth, et cela se voit dès le premier épisode de la quatrième saison (dont la première a eu lieu ce matin). Là où Cavill avait de l'empathie, de la présence, du charisme et de l'assurance dans son interprétation sombre, stoïque, sale et, surtout, dure comme le roc du personnage, Hemsworth ressemble beaucoup plus à la doublure savonneuse qui essaie de faire semblant d'être un certain personnage, mais qui ne s'en approche même pas. Liam ne se sent jamais dur, cool, sombre ou ensemble de la même façon, ce qui signifie qu'il ne se sent jamais à sa place dans le monde ou parmi les autres personnages. On a l'impression d'assister à du mauvais théâtre, tout au long des épisodes, et ce malgré le fait que les scènes d'action soient devenues à la fois plus nombreuses, plus sanglantes et plus somptueuses.
Liam Hemsworth est malheureusement toujours aussi mauvais dans le rôle de Geralt. Son étrange façon d'exprimer ses émotions uniquement en modelant sa bouche comme une flèche ne me plaît pas.
Netflix a compris, dans une certaine (petite) mesure, que le public qui regarde une série sur The Witcher veut voir de l'action. Des coups d'épée, des combats, des sorciers lanceurs de sorts, du sang, des tripes, des haches qui fracassent des crânes et tout ce qu'il y a entre les deux, et la saison 4 en contient deux fois plus que les saisons 2 et 3 réunies. Il y a ici des chorégraphies de combat très serrées dans un cadre plus vaste avec un travail de caméra et des effets plus avancés que ce que nous avions l'habitude de voir dans les trois saisons précédentes, et il est clair que Lauren Schmidt Hissrich avait l'intention de donner à Geralt plus de qualités acrobatiques avec le changement d'acteurs, ce qui, pour moi, fonctionne vraiment bien. Liam ne fait rien de bon ici (il ne fait rien de bon du tout, malheureusement), mais sa doublure cascade fait du bon travail avec la façon dont il bouge, fait des flips, saute, se jette et manie son épée emblématique d'une manière qui aurait dû être standard dès la première saison. Ce n'est pas suffisant pour sauver cette saison par ailleurs faible, mais il faut quand même l'applaudir.
Aussi éloigné que possible du personnage du livre/jeu ? Cochez la case !
La quatrième saison est basée sur le livre d'Andrzej Sapkowski, Baptême du feu, qui est le cinquième de la série, et bien que Netflix prenne beaucoup trop de libertés, une fois de plus, dans la façon dont ils l'interprètent et excluent toute forme de nudité et cette crudité débridée que Sapkowski sait si bien faire, le cadre est le même. L'histoire est divisée en trois et les trois histoires sont racontées dans un ordre non chronologique. Geralt a fait équipe (après avoir été dominé par le sorcier Vilgefortz) avec un nain en colère, son terrible barde, et l'interprétation fantaisiste du personnage de Regis par Laurence Fishburne. Ils parcourent diverses forêts, rencontrant des monstres des marais et des goules pendant que Hemsworth essaie de parler comme Henry et que Fishburne fait une méta-interprétation exagérée de son propre personnage de Matrix. Pendant ce temps, Ciri a fait équipe avec un groupe de bandits de grand chemin appelé "The Rats" et cette partie de la saison est censée fonctionner comme un truc de passage à l'âge adulte avec les différentes personnalités des pickpockets "colorés" comme une sorte de truc de préadolescent, mais c'est tellement mal écrit et tellement horriblement joué qu'il n'y a pas grand-chose que tu puisses faire à part soupirer. L'histoire de Yennefer est plus sombre, bien sûr, mais elle prend tellement de place qu'il n'en reste plus beaucoup pour Geralt, et ce n'est là qu'un des nombreux problèmes structurels et narratifs qui entachent ce quatrième épisode.
Forme ta bouche un peu comme un sifflet, louche... Essaie de faire semblant d'être Henry Cavill. Ça marche ? Malheureusement non...
Le ton est vraiment super fragmenté et incohérent, ce qui, à bien des égards, rend The Witcher sous cette forme parodique. Une seconde, c'est sombre, dur, graveleux et un peu effrayant, tandis que l'instant d'après, nous sommes plongés dans quelque chose qui ressemble aux vadrouilles du Livre de Boba Fett, ou à un mauvais sketch des Monty Python avec tous les vêtements faits maison et les perruques épouvantables. On a souvent l'impression que toute la bande joue maintenant à The Witcher, et que le casting ainsi que la dramaturgie de base sont du niveau de l'école primaire. La quatrième saison évite les cotes d'écoute vraiment basses grâce à un certain nombre de scènes d'action épiques et chaotiques vraiment bien conçues, qui étaient complètement absentes de la troisième saison. Mais à part cela, il s'agit toujours d'une série télévisée fantastique de qualité inférieure, réalisée par des gens qui ne comprennent pas le matériel d'origine et qui n'ont aucune idée de la façon dont ils peuvent répondre aux besoins des fans.