En fait, j’aimais beaucoup Insidious et Insidious Part Two. Oui, j’avoue que j’aime généralement le style de caméra et la perspicacité technique du réalisateur James Wan en matière de positionnement, de mouvement et de suspense. Non, ce n’est pas un conteur comme Ari Aster et Jordan Peele, mais il a l’œil pour la construction de scènes solides.
C’était donc dommage de le voir passer à autre chose, laissant Insidious à des réalisateurs moins talentueux, mais maintenant il est de retour, et entre les mains d’un acteur vraiment, vraiment sous-estimé, Patrick Wilson, qui a fait de Insidious: The Red Door ses débuts en tant que réalisateur.
The Red Door est en fait une sorte de suite chronologique de Part Two, car il se concentre une fois de plus sur la famille Lambert et comment leur relation avec The Further (une sorte de dimension d’ombre au-dessous de nous qui abrite à la fois des fantômes et des démons) a tordu leur relation. Non seulement Wilson lui-même revient en tant que Josh, mais Ty Simpkins revient en tant que fils maintenant à moitié adulte, Dalton, tout comme Rose Byrne dans le rôle de Renai. La famille est réunie, ce qui signifie que The Red Door est déjà meilleur que les médiocres prequels sur plusieurs paramètres classiques.
Wilson trouve un équilibre délicat la plupart du temps entre le mélodrame axé sur l’exposition et des mises en scène d’horreur plus intenses. Le film entier appartient en fait à Dalton de Simpkin et Josh de Wilson, et bien que The Red Door ait beaucoup à offrir, il s’agit essentiellement d’un récit « Sins of the Father », avec Josh et Dalton luttant chacun avec leur éducation respective et le fait qu’ils ne perdront probablement jamais complètement leur lien avec The Further.
Ce n’est pas comme si Wilson réinventait la roue ici, ou même échangeait les configurations classiques de la série pour une approche différente et innovante. Il y a une accumulation avec beaucoup de suspense et de grattage discordant des instruments à cordes qui mène à un moment ébouriffant. Insidious est Insidious, pour le meilleur ou pour le pire, mais aussi efficace que la première fois ? Eh bien, The Red Door n’y parvient pas.
Plus ennuyeux encore, Renai de Rose Byrne est réduit à un cliché ambulant qui ne fait guère plus que réagir à ce que font Dalton et Josh. Non seulement cela, certaines conversations téléphoniques avec Renai fonctionnent presque entièrement comme un service d’exposition indésirable. C’est juste une mauvaise narration.
Insidious: The Red Door est à son meilleur quand Wilson prend son temps, et il y a cinq ou six fois où il construit une seule séquence sur plusieurs minutes et utilise vraiment le suspense d’une manière plus classique. Il fonctionne comme une médaille d’or et est parfois du même calibre que les meilleures scènes de The Conjuring, par exemple.
The Red Door n’est pas parfait, loin de là. Mais c’est l’un des meilleurs films d’horreur à regarder en 2023, aucun doute là-dessus.