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Fillos do vento - A rapa - Brais Revaldería Festival de Cannes Interview

Chevaux sauvages, sauvages contre géants modernes de Don Quichotte. Nous en apprenons plus sur la façon dont ce mapping de projection galicien, l'une des expériences favorites pour remporter la compétition immersive à Cannes 78, a été réalisé par les studios Brais et 100 Sutton au cours de huit années de documentation et de tournage.

Audio transcriptions

"Salut les amis, je suis à Cannes pour le 78e Festival du film et je suis ici rejoint par Bryce.
Merci beaucoup de nous avoir rejoints.
Nous vous remercions."

"Tu viens de me faire vivre une expérience très marquante sur les chevaux sauvages.
J'ai presque l'impression d'entendre les Rolling Stones chanter à propos des chevaux sauvages.
C'était intéressant et pour moi personnellement, je viens de La Mancha, donc l'approche que tu as donnée, c'est une sorte de Don Quichotte moderne."

"Alors tout d'abord, on peut parler de technologie et d'immersion, mais tout d'abord, comment avez-vous abordé ce processus, ce projet à Sabucedo ?
Qu'est-ce que vous vouliez faire passer ?
Eh bien, pour moi, Rapa das bestas est un mythe d'enfance."

"J'avais donc l'habitude de le regarder. Je suis aussi originaire de Galice.
J'avais l'habitude de le regarder à la télévision et, tu sais, les images sont généralement très puissantes.
Mais tous les médias sont là pour filmer les meilleurs moments et tout ça.
Ce que je ne savais pas, c'est ce qui se passait à huis clos, n'est-ce pas ?
Après le festival, avant et après, il y a beaucoup de travail de la part des gens, de la ville de Sabucedo pour s'occuper de ces animaux."

"Alors quand j'ai appris cela, j'ai voulu approfondir l'histoire.
Et quand nous avons commencé à tourner il y a huit ans, nous avons réalisé...
Il y a huit ans ?
Il y a huit ans, oui."

"D'accord, désolé.
C'était à un autre moment.
Et en fait, les turbines d'hiver n'existaient pas à l'époque.
Il n'y en avait que quelques-unes."

"C'est devenu...
C'est donc une histoire qui se poursuit pour toi.
Oui, elle a évolué d'une manière dont nous ne nous sommes rendu compte que l'année dernière quand nous avons finalement conclu que nous devions en faire une version immersive."

"pour que les gens puissent vraiment comprendre ce que c'est que de faire partie de la communauté de Sabucedo.
Parce qu'en fin de compte, lors d'une projection régulière, tu ne pourrais pas vraiment vivre cela.
Oui, je peux en témoigner parce que je l'ai vécu.
Est-ce que toi ou ta famille avez pris part au rituel ?
Non, je n'ai pas de lien direct avec Sabucedo."

"Je l'ai juste vu de loin au début.
Mais maintenant, après tout ce temps, nous faisons aussi partie de la communauté.
Alors, oui, ils ont été très gentils avec nous dès le début.
Et maintenant, nous avons l'impression de faire partie de Sabucedo aussi, d'une certaine façon."

"Bien sûr.
Comment toi et Maria l'avez-vous abordé sous l'angle de la cinématographie visuelle ?
Bien sûr, je ne sais pas si vous avez utilisé trois plans.
Parfois, je vois qu'il s'agit clairement d'un seul plan très large placé sous trois angles."

"Il y a aussi ce son qui est accompagné d'un suivi de la tête.
Comment avez-vous conçu ce film sur le plan technique et surtout lorsque vous l'avez tourné ?
Eh bien, c'était un processus parce que nous avons 270 degrés avec l'image.
et les murs ici à Cannes font trois mètres de haut."

"Nous avons donc dû nous adapter un peu à l'espace parce que les tests que nous effectuons à New York étaient avec des murs plus hauts et cela nous aidera pour la résolution.
Pour l'instant, le problème est que nous avons 10 200 par image de 1 200 pixels, ce qui est un format qui n'existe pas."

"Exactement.
Nous avons donc dû le créer à partir de zéro, en gros.
Nous utilisions des séquences 8K, mais toujours avec des séquences 8K, tu ne peux pas descendre jusqu'à la résolution dont nous avons besoin ici."

"Nous avons donc dû contourner certaines prises de vue parce que, dans certains cas, nous avons dû les pousser, pour nous concentrer sur l'action dont nous avions besoin.
Sinon, ce n'était pas possible.
Nous avons donc dû trouver d'autres moyens créatifs pour couvrir tout l'espace."

"Tu dois faire très attention à la résolution car, bien sûr, compte tenu de la taille et de la hauteur, on peut parfois obtenir des pixels.
Exactement .
Tu peux perdre la qualité de l'image en faisant cela."

"Et comment l'as-tu filmé ?
C'était toujours comme, je ne sais pas, comment vous faites ?
Trois caméras, le même genre d'avion, ou parfois vous y êtes allés, tu sais, 45 degrés ou 90 degrés ?
Oui, nous sommes allés la plupart du temps à 45 degrés, 60 degrés."

"Oui, des angles très larges, des plans très longs.
Vrai.
Au lieu de la méthode habituelle de tournage, tu sais, pour n'importe quel autre projet, comme avec un long, un moyen et un court, nous avons opté pour un très long."

"Très large.
Long, et oui.
D'accord.
Parce que nous savions que nous devions garder l'action dans un tiers du cadre, au moins."

"Et les gros plans, certains fonctionnent, mais la plupart ne le sont pas, tu sais, possible de garder pour un format comme celui-ci parce qu'on s'y perd.
et tu ne comprends pas ce qui se passe.
Je sais, oui, oui, oui."

"Tu as un cliché incroyable, je crois que c'est mon préféré, c'est à peu près vers la fin, quand la caméra s'éteint.
et tombe au milieu du public.
Uh-huh."

"C'est ce que tu fais ?
Et puis les chevaux.
C'est en fait le premier plan que nous avions prévu pour cette pièce.
D'accord."

"Et c'est probablement la meilleure de toutes.
Nous sommes d'accord.
Bon, le curro, encore une fois, c'est la même chose.
Dans le curro de Sabucedo, tu peux entrer dans l'arène avec la caméra, ils te donnent cette possibilité, évidemment sous ta propre responsabilité parce que ce sont des chevaux sauvages, tu peux te blesser, tu peux perdre l'appareil photo."

"Nous avons vu cela arriver par le passé à d'autres personnes.
J'ai eu de la chance, cela ne m'est pas arrivé.
Et puis vous avez une zone de presse où vous pouvez, depuis la hauteur, tu peux en fait filmer l'ensemble."

"Ou tu peux entrer, tu sais, t'asseoir avec le public.
et essayer de tirer à partir de là.
Tu as donc ces trois angles.
Lorsque nous avons pris cette photo, je voulais avoir une image parfaitement inclinée de l'ensemble."

"Oui.
Et il n'y avait qu'un seul endroit pour le faire.
Et c'est juste à côté de la porte où les chevaux entrent.
Il y a une porte en bois dans cet espace."

"D'accord.
Et cette porte en bois est toute une structure en pierre.
Nous avons construit un appareil pour pouvoir placer la caméra dans la structure en pierre.
pendant toute la durée de la prise de vue."

"Nous avons eu deux occasions de l'obtenir.
La deuxième, c'était super.
Et c'est celle que tu peux voir dans cette vidéo.
Oui, c'est fou."

"Il faut que vous viviez cette expérience d'une manière ou d'une autre.
Je ne sais pas si vous avez envisagé de traduire l'expérience.
à d'autres formats tels que la RV.
Bien sûr, tu as déjà mentionné qu'il ne fonctionnerait pas comme un film plat ordinaire."

"As-tu pensé à passer à la 3D, à la réalité virtuelle ?
Oui, en fait, on fait un documentaire traditionnel.
qui était à l'origine de ce projet, et nous sommes toujours en train de le réaliser.
Nous l'avons montré au Work in Progress in Hot Dogs il y a quelques semaines."

"Nous avons eu de très bons échos avec les 25 minutes que nous avons montrées là-bas.
Nous pensons développer une série parce qu'après huit ans, nous avons 100 téraoctets d'images que nous voulons montrer.
Et nous pourrions envisager de faire de la RV pour pouvoir aller dans d'autres festivals."

"parce qu'au final, une installation comme ça, c'est compliqué à construire et c'est très cher.
Mais la seule chose qui m'inquiète à ce sujet, c'est que l'avantage de le faire avec la cartographie de projection c'est que tu peux en faire l'expérience avec d'autres personnes, et cela vous donne le sens de la communauté qu'ont les habitants de Sabucero."

"Ils sont tous ensemble.
Et ce n'est pas aussi hostile pour les appareils.
Certaines personnes ne veulent vraiment pas porter de lunettes de réalité virtuelle, mais ici, c'était assez simple, assez naturel."

"Et, bien sûr, nous étions entourés d'autres personnes.
Et il y a un message clair pour moi.
Je sais que tu y vas d'une manière un peu obscure ou abstraite, mais, bien sûr, nous avons déjà mentionné Don Quichotte, et tu as les turbines, et quelques fois au cours de l'expérience, tu as clairement ce contraste entre les turbines et les chevaux sauvages."

"Qu'est-ce que tu peux me dire à propos de ce genre de message ?
et de la façon dont tu veux nous influencer ?
Eh bien, je veux dire, après avoir tourné pendant si longtemps, J'ai une idée de ce qui se passe, n'est-ce pas ?
Et je pense que c'est une façon de dire que l'énergie verte, c'est génial, nous en avons besoin, mais il doit y avoir un contrôle, et il doit y avoir un moyen pour que l'impact qu'il crée n'endommage pas d'autres choses."

"Dans ce cas, l'environnement de ces animaux est en train de disparaître parce que les parcs éoliens empiètent sur la zone, en gros.
Voilà donc ce que je voulais exprimer là, que ces animaux perdent leur espace naturel parce qu'il n'y a aucun contrôle sur qui construit quoi dans les collines de Galice."

"Alors, oui, c'était en gros le message.
Nous avons également essayé d'en donner un aperçu au début avec d'autres images qui ne sont pas directement liées aux parcs éoliens.
Avec le son binaural, tu as pu entendre probablement déplacer un peu le bruit qu'ils font."

"Oui.
Mais oui, c'était ça.
C'est un petit indice.
Oui, oui, oui.
Très bien, voici Can."

"C'est le concours d'immersion.
Tu es en compétition.
Quelles sont les chances ? Quelles sont les chances ?
Que penses-tu du concours lui-même ?
Je veux dire que le fait d'être ici est déjà une victoire, je suppose, mais nous sommes très enthousiastes à l'idée de participer au festival."

"Je ne peux pas vraiment le dire.
Je veux dire que le niveau est tellement élevé.
Il y a tellement de grands projets.
Je pense que ce qui est bien, c'est que notre projet a c'est qu'il est très différent des autres."

"parce que la nôtre est une histoire réelle que nous essayons d'apporter à la société.
à une histoire externe provenant de la nature que nous voulons faire entrer dans cet espace.
Alors avec un peu de chance, je veux dire que nous avons nos chances de gagner à la fin."

"Et je pense que tu seras d'accord avec moi pour dire que c'est génial.
qu'un festival aussi traditionnel que la Can s'occupe du cinéma à la pointe de la technologie et des expériences."

"Certains d'entre eux sont des RV.
Certains d'entre eux traitent de l'IA.
Certains d'entre eux sont plus liés aux jeux vidéo.
Notre formation est plus axée sur les jeux vidéo."

"Par exemple, l'un des juges est Mizuguchi-san qui s'intéresse aux jeux vidéo et aux nouvelles expériences audiovisuelles.
Alors que dis-tu de ce mélange de technologies.
que tu utilises aussi beaucoup dans ton studio que je vous demanderai d'évoquer lors de la prochaine et le pari que Can place là-dessus ?
Je pense que c'est tout à fait nécessaire."

"En fin de compte, le cinéma traditionnel est formidable.
Nous avons toute cette histoire de films fantastiques, mais je pense qu'il doit évoluer d'une manière parce que le public ne s'engage pas comme par le passé."

"Les cinémas ne marchent pas aussi bien qu'il y a quelques années.
Je pense donc qu'il faut évoluer, et nous devons trouver d'autres moyens de communiquer."

"Et c'est, par exemple, un hybride entre un documentaire et une expérience immersive à la fin que nous essayons de trouver une autre façon de raconter l'histoire.
Je pense que c'est formidable que les festivals fassent cela, de faire ces pas vers cela."

"et trouver de nouveaux moyens d'expression parce que nous ne savons pas ce qui nous attend dans quelques années, n'est-ce pas ?
Quelqu'un pourrait trouver le bon moyen d'entrer en contact avec les gens, et nous essaierons probablement tous de suivre cette voie."

"Ok, et la dernière, je dois te poser une question sur le studio.
que je viens de mentionner.
Cela s'appelle 100 Satons.
Saton Studios."

"Saton Studios, 100 Saton, et elle est basée à New York.
Je sais donc que tu as travaillé avec des activités publicitaires, vous avez travaillé avec la musique, et, bien sûr, vous produisez aussi comme ça en studio."

"Alors que peux-tu me dire sur ton activité, votre opération, et ce que vous faites maintenant ?
Nous faisons toutes sortes de productions là-bas, des clips musicaux, des publicités, des documentaires."

"J'adore les documentaires, donc chaque projet que nous recevons sur notre chemin, J'essaie de faire en sorte qu'il se réalise.
Mais nous avons quatre documentaires en cours de production en ce moment, différentes phases."

"On est aussi en relation avec les chevaux au Maroc.
Tu ne connais pas les Rolling Stones ?
Non.
Ok, tu y es presque.
Mais, oui, nous avons plusieurs projets en cours."

"J'ai aussi travaillé pour Experiential, avec HBO, ou nous avons fait Game of Thrones.
Game of Thrones, oui.
L'expérience Game of Thrones, et War is War."

"Cela m'a donc donné une perspective différente sur la façon de trouver le pont entre le cinéma traditionnel et ce que nous montrons ici.
Mais oui, il se passe beaucoup de choses là-bas en ce moment."

"Eh bien, gardez un œil sur vous les gars.
Bonne chance pour la compétition, et ce fut un plaisir de parler avec vous.
Idem."

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