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Créer des univers cinématographiques hollywoodiens - Interview de Benjamín Fernández Partie II : Indiana Jones et la dernière croisade

Après la première partie : Intro et Gladiator, il est temps de parler d'Indy et des différentes solutions que Benja et l'équipe de production ont trouvées pour Spielberg à Almería pour des choses telles qu'un arrière-plan rempli de mouettes, un très vieux tank de la Grande Guerre, ou une Rolls Royce trop envahissante....

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"Contextes Ensuite, nous verrons si vous voulez Ridley et Alien et Tony, mais d'abord je voulais aussi, plus que tout parce que c'est très récent, Indiana Jones a eu un dernier film de l'année dernière, évidemment avec Harrison Ford assez âgé, cette année il y a eu un jeu vidéo d'Indiana Jones, mais vous avez participé à la dernière croisade dans la partie espagnole, au tournage à Almería, Je pense qu'il y a un arrière-plan très charismatique, qui est celui de la plage de Monsul, avec ce rocher qui a l'air tellement identifiable, et c'est là qu'a été tournée la scène avec Sean Connery, dans laquelle il se souvient de Carlo Magno et dit, eh bien, que mon armée soit les oiseaux de l'air, je pense que vous avez une anecdote fantastique à propos de ces mouettes, J'adore cette anecdote, c'est ma préférée."

"Bon, d'abord, l'effet des mouettes, une des fins de ça, que la prise de vue n'a pas fonctionné, et qu'il l'a fait avec un parapluie, Il a ouvert le parapluie et les mouettes ont volé, alors ce qu'on pouvait faire, c'est que la production a organisé la chose, parce que normalement Almería, qui est entourée par la côte, n'a pas besoin d'un parapluie, a beaucoup de mouettes, mais à ce moment-là, les mouettes étaient en période de procréation, et ce qu'ils ont fait, c'est qu'ils ont organisé un bateau avec un pêcheur de la région, où se trouvait le plus grand nombre de mouettes, et leur ont offert des sardines pour les emmener à l'endroit où se trouvait la plage, où la scène a été tournée."

"Ensuite, cet homme a chargé le bateau de sardines et a commencé à les sceller, et à mesure qu'il avançait de l'endroit où se trouvaient les mouettes vers l'endroit, qu'il y avait un vide, il lançait des sardines, de sorte que toutes les mouettes passaient derrière le bateau jusqu'à ce qu'elles atteignent la plage, quand elles ont atteint la plage, il n'y avait plus de sardines, et elles ne sont pas restées, elles sont retournées à l'endroit d'où elles venaient, et ils ont travaillé là-dessus pendant près d'un mois, ce qui nous a donné le temps de trouver une alternative, et ce que j'ai proposé, c'est de les fabriquer à partir de mouettes. Quand je l'ai dit à la réunion que nous avons eue, ils ont été un peu surpris, J'ai dit, oui, oui, ce que nous faisons c'est que nous prenons quelques mouettes, nous leur faisons un moule, puis nous avons pris trois types de mouettes, l'une est l'Argentea, une autre est une qui est plus grande que l'Argentea, et une autre qui est plus petite, il y avait trois espèces, puis nous avons fabriqué chacune d'entre elles de façon à ce qu'il y ait une légère variation d'aspect, et nous avons fait trois moules et nous les avons reproduits pendant le processus que le bateau a fait, parce que nous l'avons fait en parallèle."

"Dans les moules, nous avons introduit deux longs fils pour les clouer sur la plage, mais presque tous étaient sur la plage, même s'il y avait quelques rochers où nous les avons aussi mis plus tard, et quand c'était fini, les becs étaient peints, les yeux, tout, très bien, et on leur mettait les plumes, on les déplumait, oui, on les déplumait, on moulait le plâtre, et ensuite, en soufflant, on leur mettait des plumes, parce que normalement il y a beaucoup de vent à Almería, et ces plumes, avec le vent, bougeaient.
Ensuite, quand on en met 300, on en a mis, je crois que c'était mille et quelques, mille et quelques. Dans l'avion, tu peux voir, je ne sais pas s'il y en a plus de 100."

"Puis on les a cloués, et avec la brise, et ce mouvement que ça faisait, ça te donnait la verosimilitude.
C'est au moment, juste quand ça va s'ouvrir, qu'aucun n'a bougé, mais il y a une coupe dans laquelle ça a été fait à Madrid, parce qu'à Madrid il y a des zones où il y a des mouettes, c'est une zone où ils déchargent les ordures, et il y a beaucoup de mouettes.
Et puis, là, ils ont tiré dessus, parce que là, ils l'ont fait avec un coup de feu, et ainsi de suite, et puis ils se sont envolés. Et puis, ça contre le ciel, c'est ce qu'on dit que c'était l'inverse."

"L'arrière-plan, ils sont avec lui et ils courent.
Et ces mouettes aimaient Spielberg et son fils, n'est-ce pas ?
Oui, oui, le fils en a pris quatre.
Il les a emmenés chez lui."

"Ils sont peut-être à Madrid.
Peut-être pas. Dans la maison de Spielberg Jr, les voilà cloués au sol.
Oui, oui, mais il y avait beaucoup de gens qui, bien sûr, où alliez-vous les mettre ?
Non, non, bien sûr, bien sûr. Et dans ce film, tu dois aussi résoudre un problème, enfin, un problème. Je crois qu'ils apportent, il y a une scène très célèbre, Indiana Jones se bat pour un char d'assaut."

"Le tank est pris par les nazis, il en sort un, il rentre dedans, il se bat pour les roues, et ce tank ils le font venir d'Allemagne, je crois.
Non, non, d'Angleterre.
D'Angleterre, et ce réservoir est difficile à déplacer pour lui.
Oui, oui, eh bien, ils l'ont amené dans un avion spécial, parce qu'il était énorme."

"Et puis le problème qu'il avait, c'est que la chaîne de déplacement était très sensible, tellement sensible qu'il fallait balayer la surface où elle se déplaçait.
Surtout dans cette scène où il devait faire une coupure dans une des Ramblas de Almería, celle-ci qui était un peu droite, pour qu'une fois que le réservoir est placé parallèlement à ça, disons, cette pente où il est coupé, et c'est là que le réservoir court parallèlement à cette surface, de sorte que la scène était compliquée parce que, bien sûr, l'acteur, ou disons le sosie qui le remplaçait, imagine qu'à ta droite, tu as la coupe, et à gauche, dans une pente assez étroite, tu as la chaîne du réservoir, et la scène était qu'il y avait un obstacle, un obstacle que, bien sûr, il est accroché au réservoir, parallèle, et entre les deux surfaces, il sait qu'atteindre ce rocher va être compliqué."

"Bon, le cas, c'est que, bon, ça a été fait avec différentes coupures et tout ça, et ça a cicatrisé, mais le problème, c'est que les chaînes, dès qu'il y avait un obstacle au sol qui, disons, surgissait, ça s'abîmait.
Tu devais balayer le sol sablonneux d'Almería.
Et quand il y avait de longs plans, tu devais l'habiller un peu pour le compliquer."

"J'imagine que vous avez devancé les Spielberg avec l'idée des mouettes, mais quelle a été votre expérience avec eux ? Avec Spielberg et son fils, je veux dire qu'ils étaient émerveillés par les mouettes.
Eh bien, oui.
As-tu aimé travailler avec leur équipe ?
Oui."

"J'imagine la partie du tournage en Espagne, n'est-ce pas ?
Oui. La vérité, c'est que c'était très beau. D'ailleurs, je l'admirais pour les films qu'il avait réalisés.
Et je ne sais pas si j'ai une autre anecdote avec Spielberg.
Ah oui ?
Oui, oui. Et c'était aussi dans ce film."

"Aha.
Je t'ai parlé de Grenade ?
Non, cela ne me dit rien.
Eh bien, nous étions à Almería, n'est-ce pas ? Et il voulait voir, tourner une autre des scènes du film, qui était quand le Raja, il y a une scène avec un Raja qui lui offre une Roll Royce."

"Oui, oui. Que les nazis lui offrent une Roll Royce.
Oui, oui.
On le voit dans une cour intérieure, je crois me souvenir.
Bien sûr, c'était dans une cour, mais ce qu'il voulait faire, c'était dans le patio des lions, de Grenade, de l'Alhambra."

"Oui, oui.
Nous sommes donc allés à l'Alhambra. Nous avions rendez-vous avec la directrice alors, qui était une dame, la directrice du tourisme du palais d'Alhambra.
Et nous avons eu un rendez-vous au cours duquel, après l'avoir vu, et d'ailleurs tous ceux qui l'ont vu, y compris Spielberg, ont été émerveillés par ce qu'est ce monument."

"Donc, le réalisateur, on a fait une réunion après l'avoir vu et on a parlé de ça, enfin, ce qu'il voulait, c'était tourner dans le patio des lions.
Et là, le réalisateur, avec beaucoup de pédagogie, nous a expliqué que pour tourner à Alhambra, il y avait d'autres endroits où il pouvait faire cette scène.
Ce à quoi il a répondu qu'un des endroits pourrait être la cour du palais de Carlos V, qui n'est plus arabe."

"Et puis ça ne pouvait pas se faire là, parce que ce qu'il cherchait, c'était un lieu qui signifiait l'endroit où ils se trouvaient, c'est-à-dire un pays arabe.
Et bien, c'est resté comme ça.
Où l'a-t-on tiré ? Je ne m'en souviens pas.
Il a été tourné à Almeria."

"À Almeria aussi.
À Almeria, j'ai dû chercher un endroit où il y avait une cour, disons plus ou moins arabe, et il n'y en avait pas.
Il y avait bien une arène, mais elle n'était pas arabe.
Et puis j'ai trouvé une cour qui était un peu, disons, néoclassique, mais il y avait des colonnes et c'était des murs blancs, des colonnes en pierre, l'école."

"Il me semble qu'ils étaient en vacances.
Alors c'était un endroit où l'on pouvait tourner, mais que fallait-il faire ?
Eh bien, il fallait faire des arabesques sur les murs et autres, ce que nous avons fait.
On les a peints, on les a peints comme si c'était des carreaux, etc."

"Sur le mur lui-même ?
Sur le mur lui-même, oui.
Le problème que j'avais, c'est que pour entrer dans la cour, il fallait monter et descendre les escaliers, parce que la cour était dans une position telle qu'ils avaient profité du terrain pour le faire en bas.
Et il fallait mettre la Rolls Royce, monter ces escaliers et les descendre, ce qui représentait un nombre comme tu ne peux même pas l'imaginer."

"Eh bien, nous avons dû fabriquer des rampes en bois, qui étaient des cellules où les deux roues étaient placées, parce que c'était une énorme Rolls Royce.
Je me souviens, il fallait qu'elle soit très large.
À l'époque, c'était une vieille Rolls Royce que l'on avait fait venir d'Angleterre.
Et tu devais monter et descendre."

"Et tu devais monter puis descendre.
Eh bien, le nombre d'investissements a été énorme.
Alors, quand on est descendu dans la cour, la cour était recouverte de marbre, quelques dalles de marbre avec une bande noire et des dalles blanches.
Et quand la Rolls Royce est descendue et qu'on l'a mise un peu vers le centre, les dalles de marbre se sont fissurées."

"Bien sûr.
Ensuite, nous avons dû les payer et les réparer à nouveau, ceux qui étaient cassés, etc.
Je veux dire que c'était un chiffre énorme.
Mais allez, ça pourrait être roulé."

"Il pouvait être roulé et il était rond, à la fois ça et les mouettes et le char d'assaut.
Parfois, il fallait avoir une précision historique, comme tu l'as dit, par exemple avec l'environnement qui était plus arabe.
D'autres fois, c'était l'architecture romaine, d'autres fois c'était ta spécialité.
Mais parfois, il fallait être précis, au lieu de faire de l'histoire, de la fantaisie."

"Par exemple, tu as dû concevoir une grande partie des décors de Conan.
Oui."

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