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Créer des univers cinématographiques hollywoodiens - Interview de Benjamín Fernández Partie I : Intro et Gladiator
Dans cette série spéciale d'interviews, nous rendons visite à Benjamín Fernández, directeur artistique et concepteur de production de renom à Hollywood, pour discuter de la façon dont les films, et plus particulièrement leurs décors, étaient authentiquement fabriqués à la main dans les années 70, 80, 90 et 2000. Voici la première partie : une présentation de l'artiste et quelques souvenirs du tournage de Gladiator au Maroc...
Audio transcriptions
"Bonjour à tous. Aujourd'hui est un jour très spécial pour moi car je suis chez Benjamín Fernández.
Benjamin Fernandez est un personnage très connu dans le monde du cinéma, à Hollywood et dans le cinéma espagnol également.
Gagnant de deux Goyas pour Alatriste et Los Otros, nommé pour beaucoup d'autres."
"Vous avez également reçu un prix de la Hollywood Artists Guild pour Gladiator.
Et bien, vous avez joué dans tous les grands films de mon enfance et de mon adolescence.
Certains d'entre eux sont récemment revenus au cinéma, comme Dune, Alien, Gladiator, qui est revenu cette année, et récemment Indiana Jones.
Mais on peut parler de, je ne sais pas s'il y a des dizaines de films sur lesquels j'ai travaillé."
"Cette interview est aussi particulière parce que je parle espagnol.
Normalement, vous me voyez faire les interviews en anglais et même si Benja a passé la moitié de sa vie à Hollywood, il parle aussi en anglais, entre toi et moi, nous avons l'habitude de parler espagnol.
Et l'autre chose qui est spéciale, c'est que tu as ouvert les portes de ta maison et dans le fond et autour de nous et tout ce que tu ne vois pas, tous vos murs, presque tous vos sols sont aussi remplis d'œuvres picturales."
"De Benjamin Fernandez, à quoi tu t'es consacré, je ne vais pas dire après ta carrière au cinéma, mais presque en parallèle.
Parce qu'évidemment concepteur de production, directeur artistique, tu as passé une vie à dessiner, une vie à tracer des contours et une vie à peindre.
Ce travail, c'est ce que tu fais depuis l'époque où tu travaillais dans le cinéma et depuis que tu as pris ta retraite."
"C'est une très longue introduction, mais je veux d'abord vous remercier.
Parce que je pense que c'est une opportunité fantastique pour tout amateur de cinéma de vous rencontrer.
Tu as toujours été discret, tu n'es pas venu te mettre en avant et te vanter de ton travail.
Je sais que tu es très humble, mais je pense que ça vaut la peine de toujours, toujours connaître ton histoire."
"Je voulais d'abord vous poser une question sur Gladiator.
Gladiator, l'original.
Tu le tournes avec Ridley Scott et tu fais du très bon travail.
Génial, surtout au Maroc."
"Comment te souviens-tu de ce travail formidable, qui est un peu ce pour quoi beaucoup de gens te reconnaissent ?
Et surtout les questions qui t'ont touchée, les questions artistiques et architecturales.
Que penses-tu du travail au Maroc ?
C'est peut-être trop long à compter."
"La vérité, c'est que...
Le Maroc m'a impressionné, parce que pour moi, c'était la première occasion de faire quelque chose au Maroc.
J'avais déjà travaillé avec Ridley Scott sur Alien, qui était pour moi un film très important, parce que c'était la première fois que je quittais l'Espagne pour travailler sur un film étranger."
"Bien qu'ici, j'avais déjà travaillé dans quelques films américains ou anglais en Espagne, n'est-ce pas ?
J'ai eu l'occasion de faire tout le travail du département artistique au Maroc.
Au Maroc, le décor le plus connu est le Colisée lui-même ?
Est-ce qu'il est là ? Est-ce qu'il a été construit là-bas ?
Oui, eh bien, l'une des choses qui a été construite là, c'est le Colisée, où..."
"où les gladiateurs sont, disons, semi-emprisonnés, n'est-ce pas ?
Des lieux ont également été utilisés, comme Tamdaght, qui est l'endroit où les gladiateurs sont éduqués.
Eh bien, j'ai fait tous les trucs, disons les décors, les lieux de tournage, etc."
"De temps en temps, on va...
Très rarement.
Très rarement est venu le concepteur de la production, Arthur Marx.
Nous concevons ce qui est le Colisée et ensuite nous avons fait plusieurs..."
"diverses constructions à Ait Ben Haddou, qui est un site du patrimoine mondial, de l'architecture africaine Et puis, nous avons passé un très bon moment Parce que le pays est très..."
"c'est incroyable, incroyable.
J'y allais tous les matins.
Nous travaillions l'été.
Nous travaillions selon un horaire très précoce."
"Nous partions à cinq heures et demie, six heures du matin de l'hôtel.
et où se trouvait l'endroit, c'est-à-dire à Ait Ben Haddou, et nous avons utilisé l'extérieur d'Ait Ben Haddou, voir à quoi ressemble la ville, n'est-ce pas ?
Et nous avons fait un nettoyage, disons, de la zone où il n'y avait rien, mais nous avions besoin d'une esplanade où nous pourrions mettre le décor Il était entouré de collines, ce qui était l'endroit où nous pensions que nous aurions mis la scène où se trouvaient les spectateurs."
"En dehors de ceux qui se tenaient dans le cercle du colisée.
Et puis on utilise les personnes dans de nombreuses rues, etc.
pour les entrées et les sorties des différents ensembles À part ça, nous avons fait une sorte de colisée."
"où il y avait de tout, des bazars, etc.
Et puis l'intérieur de ce colisée nous l'utilisons comme accès intérieur à l'arène, qui était utilisée car c'est par là qu'entraient les gladiateurs, où ils étaient guéris de leurs blessures, où le minotaure est sorti."
"Il y en avait un qui avait des cornes et qui était un minotaure.
Nous avons encore quelques croquis dont vous avez les originaux.
C'est une construction incroyable.
Tout est beaucoup plus piloté par ordinateur maintenant."
"Avant, il fallait tout concevoir au crayon.
et vraiment tout construire, construire les scénarios.
Et probablement l'un des plus grands...
Eh bien, tu en as fait d'autres plus importants."
"Nous y reviendrons plus tard.
Mais nous reviendrons ensuite, si vous le souhaitez, sur Ridley et Alien."
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