Thunderbolts*

Le site Avengers a disparu. Inaccessibles. Disparus. C'est aussi vrai pour le public des films que pour les personnages qui peuplent le site Marvel Cinematic Universe. Valentina Allegra de Fontaine, l'infâme directrice de la CIA incarnée par Julia Louis-Dreyfus, a pris le contrôle du site Avengers Tower à New York et utilise des has-beens brûlés pour nettoyer sa myriade d'expériences après que le Congrès américain a tenté de la piéger. L'une de ces "nettoyeuses" est Yelena Belova (Florence Pugh) qui, après la mort de sa sœur, ne s'est pas tout à fait retrouvée. Cependant, en compagnie d'un groupe d'autres anti-héros bizarres de la liste C, comme une candidate ratée à Captain America et son père super-soldat soviétique embarrassant, elle trouve quelque chose qui vaut la peine de se battre lorsque le secret le plus sombre de Valentina remonte à la surface.

Depuis Endgame, les choses n'ont pas vraiment évolué - narrativement parlant. Nous avons eu droit à des présentations successives de nouveaux héros potentiels qui pourraient reprendre le flambeau, mais rien n'a vraiment marqué l'esprit du public, et certains fans se sont complètement désintéressés de la question. Thunderbolts* D'un autre côté, Marvel, le film, est censé être un pont vers la prochaine ère Marvel et, à plusieurs niveaux, la réponse de Marvel à Suicide Squad parvient en fait à engager et à divertir. Cela est dû à un scénario un peu plus intelligent que d'habitude qui se concentre davantage sur les zones d'ombre que sur l'action de cape et d'épée, bien qu'il y ait un peu de cela vers la fin.

Thunderbolts* Le film est bien conçu lorsqu'il s'agit de l'antagoniste. Le méchant du film est aussi facile à sympathiser qu'à craindre, et il est au centre du principal conflit du film. Mais le véritable antagoniste du film est, de façon intéressante, la maladie mentale. Plusieurs des personnages sont profondément déprimés et l'on rit beaucoup en surface, mais à l'intérieur, ces personnages de bande dessinée souffrent beaucoup. Malheureusement, tous les personnages ne parviennent pas à être aussi tridimensionnels, mais j'aime beaucoup la dynamique de ces anti-héros inadaptés. Pugh est particulièrement brillant dans le rôle du profondément malheureux Widow dans une distribution déjà solide.

Le film traite du vide sans fin qui survient après des années de tension psychologique et qui prend des effets horribles lorsqu'il se manifeste sous une forme physique. C'est un concept rafraîchissant qui sauve Thunderbolts* de la médiocrité typique de Marvel. Habituellement, les coups de pied et de poing sont la solution à de nombreux problèmes dans les films Marvel, mais dans ce film, il faut plus que de la violence physique pour surmonter le vrai problème : la dépression.

Cela dit, la logique du film est quelque peu bancale, ce qui est malheureusement un trait commun à ces films. Je trouve aussi que l'humour ne fait pas toujours mouche, surtout lorsque les personnages adultes parlent parfois comme des adolescents sarcastiques. Certains éléments sont un peu forcés. Tu restes également avec un mauvais arrière-goût après que les réalisateurs se soient débarrassés d'un certain personnage dès qu'il est introduit. L'histoire douloureuse de ce personnage ne valait-elle pas vraiment la peine d'être racontée ? J'ai eu l'impression d'un gâchis inutile.

Dans l'ensemble, cependant, Thunderbolts* a réussi à me surprendre. Certes, il faut faire ses devoirs pour comprendre qui est Walker, par exemple, mais c'est un film bien mené qui ne contient pas une seconde d'ennui et qui aborde des thèmes un peu plus stimulants que le film Marvel moyen. Seul le rebondissement vers la fin du film (il y a deux scènes post-crédits) est plus intéressant que les expériences Marvel de ces dernières années. En d'autres termes, Thunderbolts* (oui, cet astérisque a un sens) est le coup de poing de retour dont cet univers avait besoin pour raviver l'intérêt pour les futurs films Avengers.