The Boogeyman

L’obscurité est votre plus grand ennemi dans la nouvelle adaptation cinématographique de Rob Savage de The Boogeyman. Dans la plus pure mode de Stephen King, le traumatisme se manifeste en monstres, faisant du film un thriller mi-psychologique et mi-maison hantée d’horreur. Il finit par être un film d’horreur relativement compétent qui n’offre pas vraiment de surprises et n’apporte rien de nouveau au genre.

The Boogeyman suit une famille de trois personnes où la mère est récemment décédée. Cela laisse le père Will Harper (joué par Chris Messina) et ses deux filles Sadie (Sophie Thatcher) et Sawyer (Vivien Lyra Blair) traumatisés et émotionnellement dysfonctionnels. Leur chagrin s’exprime de différentes manières, celle du père étant la plus dommageable pour la famille. Il est incapable de parler de la mère des filles de quelque manière que ce soit, ce qui le rend émotionnellement engourdi par rapport à ses filles et crée des conflits, en particulier avec la fille aînée, Sadie, qui, contrairement à son père, est trop coincée dans le passé. La famille Harper est hantée par leur traumatisme, au sens propre comme au figuré, car The Boogeyman - un monstre aux longues jambes et dégoûtant qui prospère dans l’obscurité - terrorise la famille dans leur maison. La clé pour vaincre le monstre est liée à la façon dont ils gèrent leur chagrin et s’ils sont capables d’aller de l’avant en tant que famille.

Il y a en fait beaucoup de choses qui fonctionnent plutôt bien dans The Boogeyman. Le drame central est assez crédible, le film est magnifiquement photographié et les trois rôles principaux livrent des performances d’acteur extrêmement fortes. Le jeu d’acteur est particulièrement impressionnant car le scénario n’est souvent pas très bien écrit. Mais Messina, Thatcher et Lyra Blair parviennent à rendre les dialogues vivants et crédibles tout au long du film. Mais les bons acteurs ne peuvent pas tout sauver. Le film a recours à des gadgets bon marché qui réduisent les actions des personnages à des clichés d’horreur stupides. C’est surtout dans les deuxième et troisième actes du film que cela devient trop, et où les décisions agaçantes brisent l’immersion et l’horreur.

Je n’ai pas pu m’empêcher de penser au classique d’horreur moderne Get Out de Jordan Peele, qui commente les décisions stupides que prennent les personnages de films d’horreur lorsque, par exemple, ils sont seuls dans une maison abandonnée et entendent un bruit dans le sous-sol. Malheureusement, The Boogeyman est également victime de ces clichés. Il y a aussi un fil conducteur relativement incroyable où nous apprenons à connaître les soi-disant amis de Sadie, qui sont tout simplement si méchants que vous devriez presque les craindre plus que le méchant réel du film.

Mais The Boogeyman devrait aussi être vu comme un film de genre. Et les films de genre, de par leur nature même, suivent les conventions qui précèdent le genre du film en question, et ce film connaît bien son genre. Il coche tous les tropes d’horreur familiers et livre la plupart d’entre eux avec confiance et énergie. Donc, de cette façon, The Boogeyman réussit à être un film d’horreur compétent qui ne parvient tout simplement pas à se démarquer dans le genre saturé.

The Boogeyman ne rejoint pas les rangs des meilleures adaptations cinématographiques de King, telles que
The Shining, The Mist, or Gerald's Game, mais fonctionne toujours comme un film d’horreur raisonnablement efficace qui connaît son époque. Le film est un film d’horreur divertissant et bien huilé qui s’appuie trop lourdement sur les conventions de genre, ce qui le rend parfois trop insensible.