Cuckoo

La société de cinéma NEON mérite de lever son verre, je pense. Elle a commencé l'année avec Immaculate, et a ensuite enchaîné avec Longlegs et maintenant Cuckoo, deux films avec une promotion énigmatique et rare qui ont été récompensés par des éloges et un intérêt parmi les cinéphiles. Cela a finalement conduit à de solides ventes de billets et à des critiques positives.

Mais spécifiquement pour Cuckoo, c'est un peu une tâche de suivre Longlegs, car bien que les deux films soient assez différents sur le plan thématique, stylistique et mécanique, ils proviennent de la même société de cinéma reconnaissable, et dans de nombreux cas, il n'y a eu qu'un mois entre les deux premières. Je peux déjà dire que Cuckoo n'est pas aussi rigoureux, thématiquement ancré et poli que Longlegs. Il a une histoire de fond plus indisciplinée, offre une montée en puissance légèrement plus inégale et est généralement un peu plus difficile à saisir que l'histoire d'horreur vicieuse, brutale et brillante d'Oz Perkins. Mais cela ne veut vraiment pas dire que Cuckoo déçoit ou devrait vous échapper.

Hunter Schafer joue Gretchen, qui est forcée de vivre avec son père après le décès de sa mère, et avec sa "nouvelle" famille, composée de Beth de Jessica Henwick et Alma de Mila Lieu, les quatre se dirigent vers les Alpes allemandes pour aider l'énigmatique Herr König (interprété par Dan Stevens en pleine forme) à développer une station de nature. Mais comme toujours, il y a plus qui se cache sous la surface, et après que König insiste sur le fait que Gretchen ne doit pas rentrer seule à vélo la nuit et que des bruits étranges se font entendre la nuit, il devient clair que cette station a une autre fonction, plus sombre.

Allons droit au but ; c'est le film de Schafer et Stevens du début à la fin, et chacun d'eux livre des performances magistrales, pour le moins, donnant au film le flair dont il a besoin pour le porter à travers ce qui peut parfois sembler être une intrigue légèrement embrouillée qui peine à présenter un fil rouge facilement compréhensible tout en construisant un mythe plus large. Bien que Schafer, en particulier, mérite de nombreuses éloges dans Euphoria et ailleurs, il s'agit d'un rôle beaucoup plus physique qui nécessite vraiment de la polyvalence et un savoir-faire. Mais du deuil de sa mère défunte, à des scénarios d'horreur classiques convulsifs et intenses, elle, encore une fois aux côtés de Stevens, est l'élément central.

Et le réalisateur Tilman Singer parvient également à évoquer une identité assez spécifique grâce au mouvement de la caméra, à l'esthétique des années 80 et à la chimie des couleurs (bien que le film se déroule de nos jours) et à certaines scènes plutôt intenses qui sont rehaussées par un "design de créature" solide (selon la terminologie du genre) sans trop en dévoiler. Le résultat est un film qui offre une cohésion thématique entre le creepy et le dramatique d'une manière que Longlegs fait également, et bien qu'il ne soit pas aussi effrayant ou brutal, il a une voix et un impact sur vous.

Cela rend d'autant plus décevant que Cuckoo tombe dans un piège plutôt ennuyeux et reconnaissable. En particulier dans la seconde moitié du film, le mystère énigmatique est échangé contre une surexposition des structures narratives centrales et un besoin de tenter constamment, et souvent sans cesse, d'expliquer et de contextualiser ce que le spectateur se demandait dans la première moitié. Le résultat est qu'en gros, vous comprenez ce qui se passe, mais au détriment de ce sentiment oppressant et claustrophobe que seule l'ignorance peut donner. En d'autres termes, Cuckoo perd sa prise sur sa propre prémisse en essayant de nous la présenter sur un plateau d'argent.

Mais grâce à une musique percutante, une direction incisive de Singer et des performances solides de Schafer et Stevens, Cuckoo surmonte sa seconde moitié plus faible et est une nouvelle victoire pour NEON. Leur prochain film est un horreur de Steven Soderbergh lui-même, tourné entièrement à la première personne et déjà salué par diverses festivals.

Bien joué, NEON.